我問Lilian：「香港和倫敦的劇場有何分別？」她遲疑：「我沒有在香港工作過，消息也是聽回來的。因為香港地方小，演出也少，是一個『小圈子』，演員不必用agent(代理人)；在英國，如果年輕演員沒有agent，最初到那裏找關係？倫敦是全球演出中心，各路英雄都來尋夢想，美國和歐洲來的，還有亞洲、中東、南美背景的，是真正『打生打死』才拼到一個機會。但是當成功後，你便是『世界級』的演員！在香港，演員的英語水平不用達到頂級；但是，在倫敦，如果你的英語或英國文學水平不夠，會很痛苦，舉例來說，你收到一個維多利亞時期的劇本，如果對當時的社會一無所知，便很難達到要求！」
我再問：「英國和香港舞台演員的分別？」Lilian淺笑：「有些人以為外國人的演技比較外揚、使勁，這是錯誤的。演技，反映一個人的性格，各如其貌；英國演員的表演方法，有含蓄、也有開放，不一而足。我想兩地演員都是被動的，等候某天電話響起，才有工作。在英國多年，我學會go with flow(隨遇而安)，我的日記裏，再沒有『timeline』(限期) 這個字。」
我接著問：「時間近嗎？都十年了？」她失笑：「倫敦的劇壇，以白種男人為主導，他們帶有強烈的精英心態，階級觀念裝作不強，實質很強，我不知道要掙扎到那一天，才有成就，還是那句：『我是堅韌不屈的萍蓬，但會go with flow！』」
香港已經不是「穿膠花」的工業年代，可是，仍有一群天真的人，以為「外國的月亮特別圓」，這些天天吸食「電子奶嘴」的人，又不見得通過手機，等量齊觀，學懂真正國際視野。香港方方面面其實不太差，只是地方小、生活壓迫、房價瘋癲。可是這些人緣木求魚，以為外國會建設香港社會的未來。西方的政治遊戲永遠離不開三個原則：「沒有永遠的敵人，只有永遠的利益」、「大仁大義，是包裝『我國優先』的藉口」、「別國弱，我國便強」。
蔡昌壽師傅送給二十世紀斲琴人的六十課
日本舞踊 
